对啊，这些真的能做出点成绩的喜剧人，也没什么太多立场教育大众。

真的，明星就那么几个个体。

大众是千千万。

别说接受的教育比明星多，就是很多人吃过的苦也比明星多，现在混得也没这些人好。

结果大家最后还要在电视上看这些人说，一天208太少了，明星高危职业，“你不知道我们有多难”，以及一些小学课本里就已经学过的知识...

别了，还是别了。

陈义杰想得到贾玲应该不至于那么傻，但是有些事情确实是没必要。

而贾玲呢，愣了两秒，也就立刻道：

“我保证，我会张弛有度的。不信的话，我那边剧本就在外边的车里，包括女主演也可以带过来给你讲一讲...”

“不用，我只是大概过了我这一关。”

陈义杰伸手：“过了这关，其实对于那边投不投，屁用没有。

不过确实是过了我这一关之后，就可以把你推荐给贺哥了。就是他现在，确实忙着呢...”

...

许贺的忙，是比较突然开始的忙：他其实前几天，都还想着接什么戏。

毕竟重新开始营业之后，许贺还有点不好弄。

之前拍戏呢都是早早地有所计划，提前个一年半年开始接触一部戏也不意外。但是现在，所有事情都被打乱了，变数颇多。

所以就出现了之前的人找戏，戏找人。

但是最后也碰不上的情况。

而且出现这种不好接戏的原因…

还有一个很关键的因素，那就是可能有人意识到，也有人忽略了，但多少都有感受的：

影视作品质量的一个整体走下坡路。

真的，许贺坐在房间里，翻阅着一个又一个本子的时候，真的是感觉尤为如此——如果说之前讲什么，“现在的作品不如当年”，可能还有点前辈说后辈的那种：

现在的XX不如以前的XX，我们那时候...

可能还有点那种感觉。

但是自从特殊情况发生之后，影视作品的质量确实明显感觉一路奔着下坡路在走了。

看起来呢，确实是不仅是国内，而且是全世界的影视文化艺术这些东西，都基本上在走一个下坡的路线的：影视作品最辉煌的时候，比如说94年的时候，作品呈现一个井喷的状态。

国外的《肖申克的救赎》《阿甘正传》《这个杀手不太冷》《低俗小说》《生死时速》《真实的谎言》《燃情岁月》...

国内的《活着》《阳光灿烂的日子》《重庆森林》《精武英雄》《九品芝麻官》...

这仅仅还是其中一部分。

那时候不仅是好，还占据了满主流的位置。

而放在现在呢？

国外，《超英电影》+《又一部超英电影》+《IP系列电影》占据了主角。

国内，主流电影比国外的类型还是好不少，但也依旧是没有了当年那种大家都很不错，百花齐放而是变成了前面几个很不错，后面差点意思。

换句话说，喜剧，拼盘，加上动画，和...

有争议，但暂且是被归为“主旋律”一类的电影，占据最前面。

也占据了市场的大头。

这样的情况，让整个市场也是很谨慎：

拜托，影视寒冬可不是白说的，所以，大家肯定是都奔着最赚钱的类型去拍啊！

也就必须及时根据市场调整投资的剧本。

于是那些经过打磨很久的剧本，有时候来得还不如某些新鲜的热门题材剧本有吸引力：可剧本的除了题材，内容重要性也不言而喻。

剧本内容有多重要？

许贺知道，最明显的就是追光的动画电影：